生活是歌

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隨口哼著i pod傳來80年代的歌。

有時眉頭深鎖、眼泛淚光,或是齜牙咧嘴、激昂奔放。

某一定神,還是會被超入戲的自己嚇到……
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「加權點數」是怎麼計算的?

從第180週開始,【綜藝一百】「全國流行歌曲暢銷排行榜」榜單將呈現前十名的「加權點數」,它的算法並非直接採銷量或票數的累計,而是有一套加乘運算的公式。根據198310月民生報的報導,當時全省唱片行及中盤商443家,以北中南東四區做劃分:北區154(台北市73家)、中111家、南區109(高雄市72家)69家。調查小組每週依調查地區、分別取5080%的樣本作為調查對象不採全數的原因是希望避開固定唱片行而產生流弊,每週四、五先建立好將調查的唱片行資料,由工讀生分別以電話通知唱片行,並在下週一、二將資料收回並開始進行運算。

在當週調查的樣本數中,每張專輯的賣座成績都會統計出有N1家唱片行得第一、N2家得第二、N10家得第十,N1N2N10即為各得票數,N1+N2++N10為總得票數,最後將這些得票數輸入已設定好的電腦公式中,獲第一名得10分、第二名得9分、…、第十名得1分以此類推依序相乘加總,並根據全部得第一名的滿分求取百分比,即為「加權點數」。最後再依加權點數高低決定名次,點數相同則以得票數多者名次較優。 

84年某週的榜單為例,蘇芮《驀然回首》在全省抽樣調查的200家樣本數中,有168家得第一、16家得第二、6家得第三、5家得第四、2家得第七、1家得第八,總積分為(168*10)+(16*9)+(6*8)+(5*7)+(2*4)+(1*3)=1918,除以分母(200*10)所得的百分比為95.90,此即為《驀》的加權點數。 

 

再以當週亞軍李恕權《迴》為例,在全省抽樣調查的200家樣本數中,有17家得第一、113家得第二、41家得第三、6家得第四、2家得第五、6家得第六、3家得第七、3家得第八、1家得第九、1家得第十,總積分為(17*10)+(113*9)+(41*8)+(6*7)+(2*6)+(6*5)+(3*4)+(3*3)+(1*2)+(1*1)=1623,除以分母(200*10)所得的百分比為81.15,此即為《迴》的加權點數。 

 

這些數字、名次之間有趣的微妙變化,在國內外各類音樂排行榜中都有一些特殊現象或紀錄供大家茶餘飯後……

一、空降冠軍:

【綜藝一百】「全國流行歌曲銷售排行榜」歷時不到兩年的榜單中,只有蘇芮《驀然回首》獲得此項空前絕後的紀錄。不過台灣現今的銷售排行在專輯預購量併入首週銷量的策略大行其道後,首週奪冠情形已成常態,毫無驚喜可言,唱片公司甚至運用行銷策略,依狀況可延長預購週數,或進行眾所周知的買榜,想不稱王都難,除非是遇上難纏的對手「競買」啦。

蘇芮—是不是這樣

 

美國Billboard單曲榜在95年改變計算方式後,首週奪冠機率就大幅提升了。「HOT 100」首支空降冠軍單曲由Michael Jackson You are not alone>於1999/09/02獲得,Mariah CareyWhitney Houston接續獲此殊榮,光95年就有4曲產生。但也鑑於唱片公司「上有政策下有對策」為採衝高首週銷量的作法疑有「操作」之嫌,例如:超低價策略…,最後計算規則也做了調整。

 二、一支獨秀:

【綜藝一百】「創作歌謠排行榜」為例,李建復<龍的傳人>在開辦首週即拿下冠軍並蟬聯14(總次達18週),每週票數皆可輕而易舉達到六七千張明信片,實力堅強的蔡琴<恰似你的溫柔>(#2)、李建復<歸去來兮>(#3)、銀霞<你那好冷的小手>(#3)、江玲<歸人>(#2)、黃仲崑<你說過>(#2)、邰肇玫<奔放奔放>(#2)、王海玲<偈>(#3)…始終無法開啟冠軍大門只得打道回府。

李建復—龍的傳人

 

而近年五大」和「G-MUSIC」的榜單呈現,羅志祥、蔡依林、周杰倫在首週都曾拿下六七成的銷售百分比,更勝於第二以後名次的總和,當然這還包括多週預購累計得來。MadonnaBillboard單曲榜的12#1已被Mariah Carey18首遠遠拋在腦後,RihannaDiamonds也於201211月底平了瑪的紀錄,Madonna只能用法文、西班牙文、義大利文、日文不斷SaySorry>了。不過娜姐舞曲榜目前所維持的43首冠軍紀錄(No 43 Turn up the radio2012/09/08),卻比並列#2 Janet JacksonRihanna的各192012年底前總和還多,舞棍阿桑絕非浪得虛名!

MadonnaSorry

 

三、三強鼎立:

【綜藝一百】8384榜單中,鄭怡《小雨來得正是時候》、黃鶯鶯《幾朝風雨》、陳淑樺《海洋之歌》各就定位,彼此都無法前進後退一步,兩個月的時間無人能越三強池雷。【金曲龍虎榜】94年春季銷售排行,齊秦《無情的雨無情的你》、陳淑樺《愛的進行式》、巫啟賢《太傻》三P勢均力敵,一個月內三人先後輪上寶座、皆大歡喜,最後由《太傻》領頭維持共7週勞不可破的鐵三角關係。張學友《偷心》帶著左右護法--辛曉琪《領悟》、張清芳《燃燒一瞬間》,在94【金】穩佔九、十月間銷售前三名達6週。……

四、年度冠亞同一人

97金曲龍虎榜年度總排行由張惠妹《Bad Boy》、《姐妹》風光拿下一、二名,隔年李玟《Di Da Di》、《好心情》也平了紀錄。1964 Beatles I Want To Hold Your Hand>、<She Loves You>和2004 Usher亞瑟小子的Yeah!>(Featuring Lil Jon & Ludacris)、<Burn>皆勇奪Billboard單曲榜年度冠亞軍。連下兩城實屬不易,不過更經典的是風靡全日的AKB482011Oricon公信榜年度單曲以<飛翔入手>、<Everyday、髮箍>、<風正在吹>、<崇尚麻里子>、<變成櫻花樹>包辦前五名,也全破百萬,紀錄目前無人能及。

張惠妹Bad Boy

 

李玟Di Da Di

 

五、來去匆匆:

拿下冠軍後即成退燒狀態的尷尬大碟,以2012Billboard專輯榜為例,MadonnaMDNA》在2012/04/14首週空降冠軍後即跌跌不休,以18→18→34→45→65→77→81→105的重力加速度兩個月退百定案,同時也刷新Lady GagaBorn this way》所創的「隔週銷量跌幅最大」紀錄。 

        目前最引鑑參考的美國Billboard告示牌和日本Oricon公信榜…已歷經幾個世代仍屹立不搖,反觀台灣流行樂壇,在83年【綜藝一百】的「全國流行歌曲銷售排行榜」才對「銷售」有了初步的量化,但風光不到兩年光景便隨著節目停播而告終,雖然檯面下仍由原負責調查的「台灣藝能公司」繼續奮鬥維持多年的「藝能排行榜」,報紙和週刊也曾配合刊登,但「加權點數」已不復見,即使899月有【金曲龍虎榜】接手,但票選:銷售 = 73懸殊比例的合計機制,經常產生名列前矛的專輯,銷量卻擠不上TOP 20的冏況,例如:林芸《誰說愛情不會有奇蹟》在89年年終排行拿下#11,但銷售排不進前30名;90年劉錚《到底我要等到什麼時候》藉票選#1之便取得年終#4,即使當年銷售排行在#28…。相對的,暢銷專輯可能因人氣選票落後而產生較差的名次,例如:96年張學友《忘記你我做不到》以年終銷售NO.1之姿,卻因遠遠落在#80的票選成績而將總排行拉到#19;反觀同年巫啟賢《思念誰》的票選冠軍,連帶將銷售#17的成績一口氣抬上總排行#4的位置,張學友啊~你說氣不氣人,哈…。

不過這類參雜票選的排行榜,本身體制即易形成買票流弊,以【金】為例,一張選票成本(從一份10元的民生報剪下)約黑膠或卡帶的1/15,唱片公司或歌迷要卯起來灌票(外加明信片+郵資<5,其實仍可負擔、也符合遊戲規則,尤其衝上漂亮名次後增加曝光度的所得效益實在太誘人,對急需宣傳管道的新人來說,不失為最佳獲利方式,所以,票能不買嗎?哈…。即使95年票選/銷售比例已調整為四六波,也公佈「銷售點數」,但如何換算實際的銷售數字仍屬極密件。【金】在98年改為【歡樂龍虎榜】後延續排行榜單元,2000年國台語終於合榜,不過3月即面臨收播,銷售排行節目至此告終。另外,IFPI Taiwan Chart 台灣榜也貢獻了9699三年榜單。

由於實際數字始終不明朗,唱片公司對「賣了幾張」相關話題可是相當敏感,奇妙的是對於佯稱自家歌手狂銷幾白金、大破幾十萬大關卻不遺餘力,或是拿鋪貨量來吹捧,反正天知地知我不說你不知,其實消費者都馬看得出來,唱片業者矇眼自嗨程度令人讚嘆! 

千禧年後,則陸續由大眾、玫瑰、G-MUSIC(大眾+玫瑰)、亞洲公信榜(亞洲國際事業+大地之音)、五大金榜…等各連鎖唱片行自行統計並公佈其通路榜單,雖然已純為銷售排行,但也只做了半套--僅呈現銷售百分比,所以你不會知道2011羅志祥《獨一無二》、2009年蔡依林《花蝴蝶》在「G-MUSIC」華語排行榜首周銷售高達74.6%68.11%實際上是賣了幾張?即使你去博杯,也很難揣測「五大金榜」中2011羅志祥《獨一無二》78.8%2008周杰倫《魔杰座》65.57%的銷量到底有多囂張(當然這些都還包含N周的預購啦)。09年終於有音樂社群網站PLAY MUSIC統合全省各大唱片行(G-MUSIC+五大+佳佳…)的銷量&數位專輯下載(KKBOX+MY MUSIC…等數位音樂網站)&其他(博客來…),按所佔比例加總為大一統的「音樂綜合榜」,令人感動得快要痛哭流涕啦,彷彿秦國統一六國的終結局勢。不過榜單目前只陽春的公佈TOP 10名次/上週名次/歌手專輯名稱,別說實際的銷售數據,連進榜週數、唱片公司…這些基本資訊都未呈現,是在走極簡風嗎?哈……

整體來說,無論台灣銷售排行榜如何沿革,卻始終無法誠實面對公布實際銷量的問題,即使條碼Bar-Code)制在88年(或更早前)已落實到音樂產品上,人工統計產生的流弊自然可解決,且電腦刷過的每一筆紀錄都清清楚楚,就頭腦簡單的我們(我啦)來說,各家累計出來最後做個加總即能求得結果,但卻始終缺乏一個公正無私的「指揮中心」來統籌運作,當然這背後還隱藏和唱片公司、唱片行間的一些實質與無形利益衝突…等瑣碎的眉角期待被釐清和解決。由政府出面總算有公信力了吧!哈…甭天真了,幾十年來相關單位曾鳥過這件事?…或始終避開敏感的銷售數字。即使有所謂的完善認證機構(早期為IFPI200811月起變更為RIF),但條件是需由唱片公司「主動」向RIT台灣唱片出版事業基金會提出申請,才會進行後續實體銷售或數位收入相關帳冊的查核工作,所以是非強制性的制度。近些年有公佈的白金唱片也只有「金牌大風」的羅志祥《羅生門》和「華研」Olivia Ong《同名專輯》,即使早期IFPI認證過的專輯也不多。時機歹歹,現在搞認證連周杰倫都難看!

就某個層面來說,近年連鎖唱片行各自為政的排行榜,有些已淪為服務唱片公司的工具,名次其實參考就好。而全球在數位下載的衝擊下,實體銷量保守估計垮了一半以上,有限銷售人口的台灣是否還需要公佈正確銷量(實體/付費下載…)的排行榜?光唱片公司這關即是難過的關卡,且那也間接公佈他們悽慘的營業額,就營利角度而言,似乎也得體諒業者。而當年專輯可破百萬的年代已沒在做了,十萬張都可擠上年終TOP 3的今日更是自討沒趣。

不過紀錄台灣音樂產業的興衰,誠實的銷售排行是個重要依據和指標,像由雜誌社成軍的BillboardOricon這樣的株式會社,同樣在面臨全球銷量大跌的慘況時,仍繼續做他們該做的統計與調查,及因應實況做規則的修訂,而且越站越穩,拒絕被投機取巧的業者控制。台灣將來會有這樣獨立的企業、機關或團體來執行這項Mission Impossible嗎?PLAY MUSIC看起來已初步在做了,但假使數字仍無法公諸於世(或許壓力仍在),也只是將原本部分不透明的資訊來源再模糊化,最後簡化為無法做交叉分析的名次來呈現。從它們2013農曆年過後已停滯多週的榜單來看……嗯~未來努力的空間還很大!

下次的「流行歌曲暢銷排行榜」報導將呈現TOP 10加權點數的變化哦!

 

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